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在版面規(guī)劃中，你有很多當?shù)囟夹枰玫綀D片，但你手上只要一張圖片，怎么辦？在本文中，咱們用兩個實例來闡明怎么處理這個問題，咱們只用一張圖片，經(jīng)過分化剪切，就可以將這張圖片用在不同的當?shù)兀鰜淼淖饔梅浅Ｃ利?。一張圖片，其實現(xiàn)已滿足！

在本文中，咱們要將你買回來的圖片物盡其用：經(jīng)過從原圖中得到幾個小圖，完全可以配合你的版面規(guī)劃。

這是咱們要使用的原圖

在版面規(guī)劃中，就變成這樣

你有注意到其實在大圖中隱藏著一些小圖片嗎？所以咱們可以大膽測驗，將一張相片剪切成多張小相片。而且，由于這些小圖片都是來自同一張大圖片，所以它們的色彩及圖畫都顯得非常一致，這使你的規(guī)劃垂手可得就可以獲得和諧的作用。

其中的要害便是你要選擇好到底要哪部分。咱們可以幻想一下咱們是在跟他人講一個故事。一張從大圖片出來的小圖片其實有著一種全新的含義，這個進程本身就很風(fēng)趣。將圖中各個不同的部分別離，然后看一下咱們到底有什么信息可以傳達給他人。

當咱們一眼望去這張海灘的圖片時，咱們是將它看成一個整體的，或多或少會對其中的細節(jié)置之不理。但假如咱們將各部分別離，咱們會發(fā)覺，其實每一部分都隱藏著一個“故事”，都有著各自的要點。

如上圖右下角小圖中，咱們就會想，海岸線到底有多長？這張圖片盡管顯得有點小，但由于它里面包含了陸地與大海，所以這張圖片可以使它與別的兩張咱們截取的圖片構(gòu)成一致。

一幅人間天堂式的景色，它是駛離陸地仍是準備靠岸？假如咱們沒有看原圖，咱們無從判斷。

舊的總比新的更有性格。咱們選擇這艘寒酸的小舟，讓你不禁在想，這艘小舟見證了多少的風(fēng)雨？當咱們從大圖中截取讓它變成一幅單獨的圖片時，這艘小舟顯得孤伶伶的，它曾經(jīng)的主人是誰？它現(xiàn)在為什么會停在這里？周圍的那些腳印又是誰留下的？

咱們只截取小舟的船頭部分，這部分只占原來的大圖很小的方位，還不到十分之一。但咱們卻將它作為版面的大圖，這樣，它給人的尺度感覺就完全改變了，現(xiàn)在，它成為了一個風(fēng)趣的視覺焦點。上圖中，三張圖片的尺度都不相同，右邊的特別大，左下的圖片特別小，這種不同尺度的圖片可以讓咱們的整個版面發(fā)生層次感。而讀者的眼睛就會從右的到左（上圖下的線條表明了讀者在觀看時的視覺線路）。

選用上面的這種方法，咱們還可以創(chuàng)造出別的一種完全不同視覺作用的規(guī)劃。

下面這個網(wǎng)頁上的一切圖片其實都是來自于上面這張椅子的相片。

假如你仔細觀察一下那張椅子的相片，你就會發(fā)現(xiàn)其實這張一般的椅子包含了各種各樣的線條、圖畫、色彩、孤線及轉(zhuǎn)角位，它們充溢著比照（如淺色及深色，直角與圓角）。

在整個版面中分為上下兩部分，它們各自所構(gòu)成的視覺作用并不相同。上面部分顯得開闊安靜，而下面部分則顯得飽滿充分。

這個版面的上下兩部分的構(gòu)圖不同非常大。咱們只使用一張圖片就可以使整個版面充溢視覺比照，包含不同的尺度、材料、圖畫、形狀及方向的比照。

上面的開闊規(guī)劃使到眼睛很容易就集中在那張椅子上。

而下面顯得很充分的版面?zhèn)鬟_一種動感及豐富的層次感。在這部分中并不存在一個視覺焦點，由于一切的圖片都是在大小不一的矩形區(qū)域中，發(fā)生了不同的方向感。

咱們將下部分其中幾張小圖片用色彩區(qū)域代替，并加上標題來使規(guī)劃顯得更具吸引力。現(xiàn)在的要害問題是咱們要選擇什么樣的色彩才能與整個版面配合。

咱們首先用吸管在椅子上取一種色彩，然后看一下這種色彩在色輪中是處在哪一個方位上。

在這個例子中，椅子上的一切色彩幾乎都是曖色彩，為了使整個規(guī)劃具有曖色彩的感覺，咱們可以選用一種相近色來作為調(diào)配。兩種相近色具有同一種基色，具體在這個例子中，咱們從上圖的色輪可以看出，棕色與草綠色都包含了黃色這種基色。這種具有同一種基色的色彩總是可以構(gòu)成杰出調(diào)配作用。

假如你不期望整個版面有太多的曖色，那咱們可以選用補色（即在色輪中相對的色彩或相隔 180 度的色彩）調(diào)配。

為了使版面可以構(gòu)成激烈比照，或期望整個版面充溢動感，咱們可以選用補色調(diào)配，由于互為補色的兩種色彩可以構(gòu)成高強度比照的視覺作用?？墒?，補色調(diào)配會使到兩部分的區(qū)域在視覺上都相同具有激烈的視覺作用，從而會互相削弱對方。為了處理這個問題，咱們將其中一種色彩變淺（在上圖中，咱們是將藍色變淺），減少藍色的“氣勢”，這樣使到棕色區(qū)域依然可以突圍而出。

本文所用的色彩如下：